《小神的孩子们》剧情简介
他拉着秋红那软绵绵地手哭闹不止：已经从开封回来十多天了天也已经晴了母亲也痊愈了我们为什么还不去开封呢我想上官老师了我要让上官老师给我辅导我刚刚温习地文...本来他张小顺参加革命只是因为无聊只是为了追求时尚只是想体验一下湖北武汉起义之后的时尚步伐只是想体验一下革命党在聚议开会时地那种偷偷摸摸的刺激感只...
孙中山再被袁世凯地热情感动地不知东西南北但仍然没有忘记让袁世凯倾谈一下治国良策过去听说地都是袁世凯地权谋深重和老奸巨滑进京这一相见孙中山有点为袁世凯鸣不平了所以...
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轩晢璘
①无论是文学还是电影都具有这样的魔力即完成在现实中不可实现的梦幻比如永生比如可男可女比如享不尽的荣华富贵……将以上所有集于一人身此片给出了这样一个可能在伍尔芙的想象中小神的孩子们这个角色活得随心所欲但依然有无数不可得你可以想爱谁爱谁但对方并不爱你；你狂恋诗歌但诗作被诗人嘲笑不值一文；被大公求爱无感反被恼怒的大公嘲笑老处女——其实也没说错活了300多年还金身不破；②电影风格是在写实中穿插形式感的视觉表现并时不时以女主直视镜头念白的方式将观众从梦境中拉开保持距离保持清醒；③女主人公扮演者蒂尔达·斯文顿令人印象深刻脸型俊朗清秀果然可男可女恍惚间确实感觉像从历史走出来；④没看过原著无法将文学与电影进行比对仅就电影而言可算是一场风花雪月的迷梦盛宴三星半
即将逃离。
比起后期到胡到台湾放飞自我的作品小神的孩子们的娱乐性要高得多起码节奏是快多了 但也正是由于邵氏商业电影套路的制约导致胡电影中最重要的那种形而上学的空灵韵味没有流露出来潮水退去才能看到谁在裸泳胡导很重要的一个缺点被暴露无遗即人物本身的单薄 无论是表演方法上还是角色设计上本片的人物都处在一种尴尬位置胡的人物非常依赖一种寓言传奇的环境（或者说他们就是为了一种更宏大的命题或环境而存在）这就需要大量的空镜和空旷的布景去营造后者正是本片欠缺的 一大例证是本片主角小神的孩子们角色和表演的双重乏味演员方面本来就缺乏魅力（如果让三船敏郎表演这个角色呢）角色方面又动机不明缺乏特色作为醉侠他的个性、武功和生活方式却和酒缺乏关联实在让人难以记住 但它毕竟是大师的起点
